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京阿尼的改编能力是他们最为人称道的优势之一，但这种能力是建立在有原作者为他们提供优秀的故事文本的基础之上的。
这一点从他们最初制作的“全金属狂潮校园篇”就可以体现出来，无论是故事框架、剧情结构还是分镜与节奏都可以把握的极为精准……京都动画确实擅长把小说改编成剧本，并且用动画镜头将剧本的内容充分展示出来。
但相对应的，如果放弃掉原作的部分，从故事文本的第一个字开始做起的话，那京都动画的表现就有点不尽如人意了。
当然了，这些是属于现在的他们还不自知的部分，他们正准备做彻彻底底主导动画企划的尝试。
这种尝试应该是得益于凉宫春日系列动画取得的巨大成功为他们带来的信心：一方面京都动画证实了自己的能力，甚至可以说他们比原本自己给自己的定位还要强的多；另一方面这种“能力”带来的收益他们却又没有充分的分享到……
在这种境况下，并不能说他们接下来做出的选择是有些“膨胀”的，基本上把任何人放在那样的立场上的话都会做出类似的决定。
一个动画公司准备动手赢回动画企划的主导权，这绝对是最正确的选择，任何动画公司如果有京阿尼现在的成效的话，他们都会这么做。
然而京都动画对于原创动画企划的尝试并不算多成功，他们最终会发现这样一个结论……一部成功的作品对于小说和剧本、作者和编剧的要求是不一样的。
好在京都动画之后做了相当及时的调整……他们喜欢做各种尝试，而一旦不成功的话就立刻缩回来，再也不冒头了。
于是后来他们搞了自己家的文库，目的在于在不丧失企划主导权的前提下可以拿到优秀的故事，不过京都的文库有则有矣，可并不能说是优……京都动画最为知名、堪称“中流砥柱”的作品依然改编于第三方作品，而不是出自他们辛辛苦苦搞出来的文库。
不过要让宫代奏来评价此时京都动画正在做的尝试的话，那他肯定是要拍手称好的，牛逼的公司怎么可以甘做其他企业赚钱的下游工具端呢？
不能够的，到了京都动画这个阶段是不可能“再听命于人”下去……哪怕是现在的Mad Poihat都在尝试“独立自主”呢，何况其他？
当然了，以Mad Poihat现在的财政境况来说，只能用穷又穷来概括，而它之所以能在各项目的资金主导部分……也可以说是“制作委员会”中蹦跶，目前主要依靠的是石见舞的能力。
以及关系。
比如现在他们在制作的IS，按理来说这个项目是更应该受京都电视台控制的，但到目前为止宫代奏从来都没有见到过任何电视台的人，他甚至连制作委员会中所有的成员代表都没有见全过……
学姐发挥出了远超他预想的作用，所以宫代奏也时常会想当初20%的比例是不是有点扣门了？
一个人负责搞创作，一个人负责为这个人的创作搞钱的话，无论如何还应该说搞钱的这位更至关重要一些。
不过这也不能说两人之间存在着“不均衡”，毕竟不管在行业发展还是其他方面，宫代奏都是一... -->>
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